.1. I - ТОП ЭЛЕМЕНТТЕРІНЕ ҚАНДАЙ ЭЛЕМЕНТТЕР ЖАТАДЫ?
2.II - ТОП ЭЛЕМЕНТТЕРІНЕ ҚАНДАЙ ТОП
ЭЛЕМЕНТТЕРІ ЖАТАДЫ?
3. СІЛТІЛІК МЕТАЛДАР ДЕП ҚАНДАЙ
ЭЛЕМЕНТТЕРДІ АЙТАМЫЗ?
4. ГАЛОГЕНДЕР ДЕП ҚАНДАЙ ЭЛЕМЕНТТЕРДІ
АЙТАМЫЗ?
5. МАКРОЭЛЕМЕНТТЕР ДЕГЕНІМІЗ НЕ?
6. МИКРОЭЛЕМЕНТТЕР ДЕГЕНІМІЗ НЕ?
7. КАЛИЙ, НАТРИЙ, РУБИДИЙ ЭЛЕМЕНТТЕРІНІҢ
АДАМ АҒЗАСЫНДАГЫ РӨЛІ ҚАНДАЙ?
8. КАЛЬЦИЙ, МАГНИЙ, БАРИЙ ЭЛЕМЕНТТЕРІНІҢ
АДАМ АҒЗАСЫНДАҒЫ РӨЛІ ҚАНДАЙ?
9. ГАЛОГЕНДЕРДІҢ АДАМ АҒЗАСЫНДАҒЫ
ХИМИЯЛЫҚ МАҢЫЗЫ ҚАНДАЙ?
10. СІЛТІЛІК - ЖЕР МЕТАЛДАРҒА ҚАНДАЙ
ЭЛЕМЕНТТЕР ЖАТАДЫ?
Для защиты растений разработано большое число разнообразных методов, в первом приближении их можно классифицировать по следующим категориям: агротехнические, химические, биологические и комбинированные. Кроме того можно выделить ряд специфических методов, например карантин.
Источник: АгроБаза https://www.agrobase.ru/rastenievodstvo/zashhita-rastenij/metodyi-zashhityi-rastenij
Любое использование материалов допускается только при наличии гиперссылки на портал https://www.agrobase.ru
Объяснение:
Прости что не казахском
Рождение нового спектакля начинается с поиска пьесы. Режиссеру хочется выбрать не просто хорошую пьесу, а самую лучшую: с увлекательным сюжетом, с яркими образами, интересными событиями. И чтобы это был не просто «материал для постановки», а талантливое литературное произведение с сочным языком и добрым юмором. И чтобы пьеса всем нравилась — художнику, актерам, а затем в поставленном виде — зрителям.
Наконец пьеса выбрана, и режиссер начинает над ней работу. Он внимательно вчитывается в текст, анализирует, обдумывает. Вся пьеса для него — ряд серьезных вопросов. Например, «Какие куклы лучше использовать, тростевые или марионетки?» Или, «Что этими словами хотел сказать автор?» И где бы ни был режиссер, он все время думает о пьесе, о трактовке, мысленно проигрывает все действие… Режиссеру в полном смысле слова приходится придумывать будущую постановку. Каким должен быть спектакль по настроению: веселым, лирически-задумчивым, героически-взволнованным? К чему он должен призывать, что защищать, против чего бороться? От решения этих вопросов будет зависеть все остальное — распределение ролей, музыка, характер оформления, освещение.
Объяснение:
1.Не соблюдены обязательные ограничения.
Сценарист, в отличие от прозаика, должен всегда учитывать, что кино — это не только искусство, но и производство
2.вся история должна происходить в одном объекте (потому что, допустим, у нас есть денег только на один объект), иметь хронометрах три минуты (потому что мы снимаем кино для конкурса короткометражек, на который работы большей продолжительности не принимаются), и быть немой (потому что у нас нет оборудования для записи звука)
3.Кроме того, сценарист, как никто,должен чувствовать время. Если вы пишете что-то вроде — и до утра не гаснет окошко — это значит, что вы написали сцену продолжительностью в целую ночь. Каждая секунда в кино на вес золота. Легко написать — в течение минуты он сидит в глубокой задумчивости