Соотнесите произведения с жанрами1. героический эпос2. кюй3. произведения4. легендыа. тарих-и рашиди, сборник летописейв. "поход жошы хана", "аксак кулан" "сыгыныш", "ел айырылган"с. едиге, орак-мамай, шора, кобыланды батырd. как асан-кайгы искал жер-уюк, "книга деда коркыта"! ​

Период с 16 по 17 века в российской истории охарактеризовались в основном большим скачком в развитии централизованного государства. Московское княжество присоединило к себе все княжества Руси, что сделало его центром, а московского князя - главенствующим над всем государством. Монархия переросла из раннефеодальной в сословно-представительскую, феодалы объединились в группы и отдельные сословия. Крепостное право было оформлено юридически.  

Самым главным направлением законодательного процесса стали карательные меры. Также в 17 веке была создана постоянная армия, что повышало статус государства среди других стран мира. Это положительно сказалось на внешнеполитической сфере, так как многие государства проявили интерес к союзничеству с активно развивающейся Русью.  

В первой половине 17 века произошло резкое обострение борьбы с классовым неравенством, так как условия жизни низших слоев населения становились всё хуже, в то время, как высшее общество получало всё больше прав и влияния. Начало века получило название Смутного времени, так как произошла длительная и тяжелая борьба за власть. Также на ситуацию сильно повлияла иностранная интервенция и крестьянская война. Церковь стала самостоятельной государственной структурой.

Е выходя в целом почти до конца XVII в. за рамки религиозных форм, искусство отражало кризис официальной церковной идеологии и постепенно утрачивало цельность мировосприятия: непосредственные жизненные наблюдения разрушали условную систему церковной иконографии, а заимствованные из западноевропейской архитектуры детали вступали в противоречие с традиционной композицией русского храма. Но этим отчасти подготовлялось решительное освобождение искусства от влияния церкви, совершившееся к началу XVIII в. в результате реформ Петра I. После монголо-татарского нашествия долгое время летописи упоминают лишь о строительстве недошедших до нас деревянных сооружений. С конца XIII в. в избежавшей разорения Северо-западной Руси возрождается и каменное зодчество, прежде всего военное. Возводятся каменные городские укрепления Новгорода и Пскова, крепости на приречных мысах (Копорье) или на островах, порой с дополнительной стеной у въезда, образующей вместе с основной защитный коридор – «захаб» (Изборск, Порхов). С середины XIV в. стены усиливаются могучими башнями, в начале над воротами, а затем и по всему периметру укреплений, получающих в XV веке планировку, близкую к регулярной. Неровная кладка из грубо отесанного известняка и валунов наделяло сооружение живописью и усиливало их пластическую выразительность. Такой же была кладка стен небольших однокупольных четырехстолпных храмов конца XIII – 1-й половины XIV вв., которым обмазка фасадов придавала монолитный облик. Храмы строились на средства бояр, богатых купцов. Становясь архитектурными доминантами отдельных районов города, они обогащали его силуэт и создавали постепенный переход представительного каменного кремля к нерегулярной деревянной жилой застройке, следующей естественному рельефу. В ней преобладали 1—2 этажные дома на подклетах, иногда трехчастные, с сенями посередине. В Новгороде развивалось его прежняя планировка, прибавилось улиц, ведущих к Волхову. Каменные стены Детинца и Окольного города, а так же церкви построенные на средства отдельных бояр, купцов, и групп горожан, изменили облик Новгорода. В XIII-XIV вв. зодчие переходят в завершениях фасадов церквей от полукружий-«закомар» к более динамичным фронтонам – «щипцам» или чаще к трехлопастным кривым, отвечавшим форме сводов, более низких над углами храма. Величественны и нарядны храмы 2-й половины XIV в. – поры расцвета новгородской республики, — полнее отражавшее мировоззрение и вкусы горожан. Стройные, удлиненных пропорций, с покрытием на восемь скатов по трехлопастным кривым, которое позднее часто переделывалось на пощипцовое, они совмещают живописность и пластическое богатство архитектурного декора (уступчатые лопатки на фасадах, декоративные аркады на апсидах, узорная кирпичная кладка, рельефные «бровки» над окнами, стрельчатые завершения перспективных порталов) с тектонической ясностью и компактностью устремленной вверх композиции. Широкая расстановка столбов внутри делала просторнее интерьеры. В XV в. Новгородские храмы становятся интимнее и уютнее, и них появляются паперти, крыльца, кладовые в подцерковье.