58 Противостояние добра и аста
в аэме «Руслан и Ломика»
оран еки мание
Кумана і оf timeron сказки - то сраине
rior rvр е рrом, представителем темно сина мира
Чекаем отрывок на поэмы
Руезан, Он, мечетью пламенен,
Доста обители злодея,
У surrаѕь тюд порой стоит,
Призывный рок, как буря, воет,
Нетерпеливый конь кит
И снег копытом мочным роет.
Князь карму дет, Внезапно он
По mлему крепкому стальному
Рукой незримой поражен;
Удар упал подобно трому;
Руслан подъемлет смутный взор
и видит прямо над главою
Сподьтой странной будавою
Летает карда Черномор.
Щитом покрывшись, он нался,
Мечом потряне и замахнулся
Но тот взвился под облака;
На міtе wече - невысока
Тумях летит на телом енова
ponopun muros ordere,
I в елеr е размаха рокового
Колун уцах - да там и сел;
Руслан, не говоря і слова,
с коня достой, к нему сцент,
Томат, за бороду хватает,
Волшебные сплител, еряхтит
И вдруг е Русланом улетает...
Регивый іконь воелед глядит
Усе колдун под облаками:
На бороде герой висит;
Летят над мрачными лесами,
Летят над дисми горами,
Летят над бездною морской;
От напрясенья костения,
Руслан за бороду злодея
Упорной держится рукой
Мехе тем, на воздухе слабея
и силе русской изумясь,
Волшебните гордому Руслану
Коварно молвит: «Слушай, князь!
Тебе вредить я перестану;
Младое мужество лобя,
Забуду все, прощу тебя,
Спущусь - но только с уговором.»
«Молчи, коварный чародей! -
Прервал наш витязь; с Черномором,
С мучителем жены своей,
Руслан не знает договора!
Сей грозный меч накажет вора,
Лети хоть до ночной звезды,
А быть тебе без бороды!»
Боязнь объемлет Черномора;
В досаде, в горести немой
Напрас длинной бородой
Усталы Карла потрясает,
Руслан не выпускает
выразить изобразительные признаки
позя=3​

для сентиментализма характерно описание интимной, личной жизни, определяющими мотивами которой являются любовь и дружба.  

повесть н. м. карамзина «бедная лиза» была одним из первых сентиментальных произведений xviii века. ее сюжет прост -- слабохарактерный, хотя и добрый дворянин эраст влюбляется в бедную крестьянскую девушку лизу. их любовь заканчивается трагически: молодой человек быстро забывает о своей возлюбленной, собираясь жениться на богатой невесте, а лиза погибает, бросившись в воду.  

но главное в повести не сюжет, а чувства, которые она должна была пробудить в читателе. поэтому главным героем повести становится повествователь, который с грустью и сочувствием рассказывает о судьбе бедной девушки. образ сентиментального повествователя стал открытием в , поскольку прежде повествователь оставался «за кадром» и был нейтральным по отношению к описываемым событиям. для «бедной лизы» характерны короткие или развернутые лирические отступления, при каждом драматическом повороте сюжета мы слышим голос автора: «сердце мое обливается » , «слеза катится по лицу моему» .

условно все образы в комедии можно разделить на три группы:  

главные герои - они участвуют в личном конфликте  

(софья, молчалив, чацкий, фамусов и лиза);

второстепенные и внесценические.  

ко второй группе относятся гости фамусовского вечера.  

к третьей относятся все внесценические персонажи,  

о которых мы узнаем из диалогов действующих лиц.  

главные герои представлены нам крупным планом,  

второстепенные дополняют их, наиболее  

глубокому раскрытию образов, а внесценические  

персонажи расширяют пространственные и  

временные рамки пьесы.  

“горе от ума” - комедия реалистическая, соответственно  

все действующие лица - это воплощение типичных черт  

типичных характеров в типичных обстоятельствах.  

таких героев можно разделить на два больших лагеря -  

представители “века минувшего” и представители

“века нынешнего”.  

первым и наиболее ярким представителем “века минувшего”  

является фамусов-барин-крепостник.

героем комедии, представляющим “век нынешний”,  

является александр андреевич чацкий, образованный, умный.

второстепенные персонажи представлены в третьем  

действии комедии на танцевальном вечере у фамусова.  

они дополняют картину московского барства.  

наконец, в комедии присутствует большое количество  

внесценических персонажей, число которых превышает  

число сценических.  

роль этих персонажей велика: они расширяют как  

временные, так и пространственные рамки комедии.  

именно им грибоедову удается охватить  

период времени от императрицы екатерины ii до  

начала правления николая i.  

без внесценических персонажей картина не была  

бы такой полной.  

как и все сценические, их можно разделить на два  

противостоящих лагеря - на “век минувший” и “век нынешний”.  

из диалогов, реплик мы узнаем о “несторе негодяев знатных”,  

который выменял своих преданных слуг  

“на борзые три собаки”, о помещике-,  

“не согласившем должников к отсрочке”, в результате  

чего “зефиры и амуры все распроданы поодиночке”,  

о сестре хлестовой прасковье, для которой загорецкий  

“двоих арапченков на ярмарке достал ”.  

это и максим петрович, который при надобности

“ вперегиб”,и кузьма петрович, который  

“был почтенный камергер, с ключом, и сыну ключ  

умел доставить; богат и на богатой был женат”,

и фома фомич, который “при трех министрах был  

начальник отделенья”,и отец молчалина,

завещавший сыну “угождать всем людям без изьятья"