ответьте на вопросы и заполните таблицу (приложены фото) . 1. художественная деталь в психологическом портрете печорина (описание коляски и слуги)-выписать ключевые детали. 2.(плачу много
2.Роль эпизода не надо смотреть на внешний виде главное что внутри , очень грустно сюжет
3. здесь не нету книги с этим рассказом, но вроде,главный герой: добрый но на вид злой, мужик который вышел заженился за дев глав героя:пьет и согласен на все,девушка которую любил глав герой:любийщая и слабая, главная женщина:злая и все бесит,собака муму: милая и маленькая.
4.
1) его представляю злым и молчуном, но на самом деле он добрый
2)что он добрый, сильный, мужественный в трудную минуту.
3) типа человек может быть на вид злой, а в душе добрый
Великая Отечественная война стала едва ли не самым плодотворным для советского кинематографа временем. За четыре года появились сотни игровых и документальных картин, короткометражек и, конечно, уникальная хроника, по которой современное поколение и помнит о страшном военном времени.
Кадр из кинофильма "Они сражались за Родину". На фото: Юрий Никулин в роли Некрасова, Василий Шукшин в роли Петра Лопахина и Иван Лапиков в роли старшины Поприщенко
Объяснение:
Идеологическая сила кино прекрасно осознавалась и советской властью, и самими кинематографистами, которые понимали, что народ необходимо не только информировать о том, что происходит на фронте, но и вдохновлять на победу. Период комедий 1930-х годов напоминал о себе разве что полюбившимися киногероями, которые обращались к зрителям с экранов. Проблематика и эстетика военных картин существенно изменилась по сравнению с мирным временем. Однако многие историки признают, что кинематограф военных лет был одним из самых свободных за всю историю советского кино. Он подарил стране и миру такие шедевры, как "Радуга" Марка Донского, "Разгром немецких войск под Москвой" Леонида Варламова и Ильи Копалина, "В 6 часов вечера после войны" Ивана Пырьева, "Жди меня" Александра Столпера, "Два бойца" Леонида Лукова, "Иван Грозный" Сергея Эйзенштейна и множество других фильмов, вошедших в историю отечественного и зарубежного кинематографа. Работа над всеми этими картинами велась в тяжелейших условиях, новым домом почти для всех знаковых кинематографистов того времени стала Центральная объединенная киностудия художественных фильмов в Алма-Ате, с которой и связана большая часть истории военного кинематографа.
я не знаю правильно будет у меня но
2.Роль эпизода не надо смотреть на внешний виде главное что внутри , очень грустно сюжет
3. здесь не нету книги с этим рассказом, но вроде,главный герой: добрый но на вид злой, мужик который вышел заженился за дев глав героя:пьет и согласен на все,девушка которую любил глав герой:любийщая и слабая, главная женщина:злая и все бесит,собака муму: милая и маленькая.
4.
1) его представляю злым и молчуном, но на самом деле он добрый
2)что он добрый, сильный, мужественный в трудную минуту.
3) типа человек может быть на вид злой, а в душе добрый
5.нету текста не
6. не понимаю
Великая Отечественная война стала едва ли не самым плодотворным для советского кинематографа временем. За четыре года появились сотни игровых и документальных картин, короткометражек и, конечно, уникальная хроника, по которой современное поколение и помнит о страшном военном времени.
Кадр из кинофильма "Они сражались за Родину". На фото: Юрий Никулин в роли Некрасова, Василий Шукшин в роли Петра Лопахина и Иван Лапиков в роли старшины Поприщенко
Объяснение:
Идеологическая сила кино прекрасно осознавалась и советской властью, и самими кинематографистами, которые понимали, что народ необходимо не только информировать о том, что происходит на фронте, но и вдохновлять на победу. Период комедий 1930-х годов напоминал о себе разве что полюбившимися киногероями, которые обращались к зрителям с экранов. Проблематика и эстетика военных картин существенно изменилась по сравнению с мирным временем. Однако многие историки признают, что кинематограф военных лет был одним из самых свободных за всю историю советского кино. Он подарил стране и миру такие шедевры, как "Радуга" Марка Донского, "Разгром немецких войск под Москвой" Леонида Варламова и Ильи Копалина, "В 6 часов вечера после войны" Ивана Пырьева, "Жди меня" Александра Столпера, "Два бойца" Леонида Лукова, "Иван Грозный" Сергея Эйзенштейна и множество других фильмов, вошедших в историю отечественного и зарубежного кинематографа. Работа над всеми этими картинами велась в тяжелейших условиях, новым домом почти для всех знаковых кинематографистов того времени стала Центральная объединенная киностудия художественных фильмов в Алма-Ате, с которой и связана большая часть истории военного кинематографа.