Асоль-девочка которую никто не любил,кроме отца-моряка,который отказался от плаваний ради дочери и теперь делает игрушечные кораблики. её мать умерла даже когда асоль не могла ходить.с ней никто не дружил потому что считали её отца плохим человеком и из за того,что она верила в предсказание которое услышала от одного старика в лесу"— не знаю, сколько пройдет лет, — только в каперне расцветет одна сказка, памятная надолго. ты будешь большой, ассоль. однажды утром в морской дали под солнцем сверкнет алый парус. сияющая громада алых парусов белого корабля двинется, рассекая волны, прямо к тебе. тихо будет плыть этот чудесный корабль, без криков и выстрелов; на берегу много соберется народу, удивляясь и ахая; и ты будешь стоять там. корабль подойдет величественно к самому берегу под звуки прекрасной музыки; нарядная, в коврах, в золоте и цветах, поплывет от него быстрая лодка. — «зачем вы приехали? кого вы ищете? » — спросят люди на берегу. тогда ты увидишь храброго красивого принца; он будет стоять и протягивать к тебе руки. — «, ассоль! — скажет он. — далеко-далеко отсюда я увидел тебя во сне и приехал, чтобы увезти тебя навсегда в свое царство. ты будешь там жить со мной в розовой глубокой долине. у тебя будет все, что только ты пожелаешь; жить с тобой мы станем так дружно и весело, что никогда твоя душа не узнает слез и печали». он посадит тебя в лодку, на корабль, и ты уедешь навсегда в блистательную страну, где всходит солнце и где звезды спустятся с неба, чтобы поздравить тебя с приездом".асоль росла и росла все в городе над ней смеялись,но однажды предсказание сбылось и за ней приехал её "принц" и увёз далеко далеко
Образ петербурга является одним из наиболее важных в романе. прежде всего это место действия, на фоне которого разворачиваются события. в то же время образ столичного города имеет некоторую философскую перспективу. разумихин, рассуждая о причинах пороков в обществе, говорит о петербурге как о “среде”. таким образом, в романе ставится вопрос о влиянии “среды” на человека, в данном случае о влиянии петербурга на раскольникова и на появление его теории. с одной стороны, достоевский создает образ вполне конкретного города в определенный период времени. отличительной особенностью является топографическая точность изображения города, упоминание реальных мест, достопримечательностей петербурга. это создает эффект сопричастности происходящему, придает ощущение реальности. даже жара, духота — верные мотивы, современники отмечали необычайную жару в петербурге летом 1865 года. с другой стороны, автор создает странную атмосферу полуяви; следуя за героем, читатель теряет ощущение реальности и не видит ее границ. мотивы жары и духоты становятся характеристиками состояния как героя, так и города, общества. духота, на которой акцентирует внимание автор, — это символ безысходности, бесперспективности положения героев. они мечутся по городу и не могут спастись от жары, духоты, ставших частью общей атмосферы романа. с описанием каморки раскольникова в романе появляется мотив тесноты, стесненности. пульхерия александровна сравнивает комнату сына с гробом, и это неудивительно. “на аршине пространства” живут и другие герои романа: мармеладовы, соня. это герои самые “униженные и оскорбленные” в романе, а лизавета, самое беззащитное и забитое существо в романе, вообще не имеет собственной комнаты, так как она живет с сестрой. теснота — явление не только материальное, ведь все герои романа чувствуют себя стесненно, дискомфортно в духовном плане. еще один мотив, который постоянно выделяет автор, — это мотив грязи на улицах, и не только. петербург предстает как город контрастов: серость, грязь, теснота, “вонючий, пыльный& gt; зараженный городом воздух” — с одной стороны, и величественные здания, прекрасные фонтаны — с другой. не случайно раскольников задумывается о фонтанах, когда идет на убийство. фонтаны живительную, очищающую влагу, которой недостает в душном городе. возможно, раскольников надеется, что его убийство станет таким спасительным фонтаном для него самого и его близких. мотив воды, однако, принимает зловещий характер: в реке пытается утопиться пьяная женщина. с урбанистическим пейзажем в роман входят картины нищеты, пьянства, бедствий низших слоев общества. автор поднимает проблемы, актуальные для современного ему петербурга, и дает им иное освещение, отличное от официального, традиционного, при теории раскольникова. наиболее важными проблемами отягощена семья мармеладовых. в этом “преступление и наказание” перекликается со стихотворением н. а. некрасова “утро”: те же проблемы пьянства, проституции, дуэлей, расслоения городских жителей, мотив самоубийств. в романе оканчивает жизнь самоубийством свидригайлов, другие герои делают попытки, пьет и погибает пьяным под колесами мармеладов, “пошла по желтому билету” соня и в общем-то то же самое собиралась сделать дуня, заставляет просить подаяние своих детей катерина ивановна. все эти герои — непосредственное окружение раскольникова, город с его проблемами является той средой, в которой создается и находит себе применение теория раскольникова. петербург становится той сценой, на которой проходит жизнь героев. на улицы большого города выходят герои романа: и катерина ивановна с детьми, и сонечка, и даже раскольников приходит на сенную, чтобы покаяться перед всеми, признаться; до этого он много бродит по улицам города, и то, что он видит, неприятно поражает его. таким образом, автор создал в романе необычайный образ петербурга — конкретную социально-бытовую картину и город символов одновременно. традиция изображения петербурга как города контрастов, города таинственного и в то же время конкретно реалистического, узнаваемого идет в от н. в. гоголя, писателя “натуралистической школы”; петербург достоевского вместе с образом крупного столичного города ввел в роман особую атмосферу духоты, тесноты, грязи, жалкого существования героев и их проблем. петербург, с одной стороны, та “среда”, в которой существуют герои, в которой берет свои социальные истоки теория раскольникова. хотя причина преступления главного героя заключается не в том, что эта “среда заела”, но, безусловно, атмосфера петербурга психологически подтолкнула раскольникова к преступлению.
