На деякій прямій узято 3 точки,а на паралельній до неї прямій 4 точки. Навмання вибирають 3 точки. Знайти з точністю до 0,01 ймовірність того,що вони будуть вершинами трикутника

Переливаешь 7л в 7-литровую, из нее 4 литра в 4-литровую, из 4-литровой обратно в большую бочку все. Теперь в одной 7-литровой есть 3 литра молока. Повторяешь эти действия с другой 7-литровой бочкой (переливаешь 7л в 7-литровую, из нее 4 литра в 4-литровую, из 4-литровой обратно в большую бочку все)
Теперь в двух 7-литровых бочках по 3 литра молока, 4-литровая пуста, в большой осталось 12 литров mission complete.
     7л     7л     4л     18л
1)   0л     0л     0л     18л
2)   7л     0л     0л     11л
3)   3л     0л     4л     11л
4)   3л     0л     0л     15л
5)   3л     7л     0л     8л
6)   3л     3л     4л     8л
7)   3л     3л     0л     12л
8)   6л     0л     0л     12л

Набросок и зарисовкаОсобое место в составе рисунка занимают набросок и зарисовка. Известные определения этих понятий в изображении следует чуть подправить тем, что ни набросок, ни зарисовка не выполняются «предварительно, бегло, в общих чертах», а исполняются твердой рукой, спокойно, точно, с намерением уловить и передать самую суть изображаемого. Это своего родаафоризм, но не в изречении, а в изображении. Зарисовка это тот же набросок, но уточняющий фрагменты изображения в более крупной детальной проработке.И хотя набросок с натуры и набросок по представлению родственны по сути, но в наброске по представлению все же явно просматривается наработка, манерность, повторяемость, что упрощает выразительность, лишает её неожиданности.Как правило, прием, использованный в удачном наброске с натуры, не повторяется автором, он эксклюзивен, оригинален. Каждый раз автор ищет новые формы передачи своих эмоций в моментальном изображении — наброске.Следует предположить, что не каждый рисовальщик в состоянии исполнить выразительный набросок. Чаще бывает, что хороший живописец или график остается в поколениях известен не серьезными живописными или графическими работами, но парой-тройкой удачных набросков. К тому же, удача в наброске есть фактор случайный, ибо нельзя из наброска в набросок изображать девицу на парковой скамье, меняя только позы - скучно; и речку в красивых берегах изображать надоедает. Видимо, поэтому даже у прекрасных рисовальщиков удачных набросков немного.А.Яковлев. Дама с зонтом. Бумага,графитный карандаш.!911А.Яковлев.Два художника. Бумага,графитный карандаш. 1910Следует особо отметить популярность наброска в сравнении с другими изображениями на плоскости. Это понятно: кажущаяся простота рисунка привлекает,настраивает зрителя на соблазн если уж не последовать примеру автора понравившегося рисунка, то хотя бы скопировать рисунок. И это легко удается, порой копия интереснее оригинала. Но дальше дело не идет по вышеупомянутой причине.Несколько слов о проблеме изображения. Чаще всего, прежде чем прикоснуться карандашом к чистому листу бумаги, рисовальщик ищет сюжет, видимую красивость, полагая, что она возьмет на себя трудности техники. Но красивости в очередях за их увековечением не стоят и тогда остается либо изображать всё подряд, либо "поломать" карандаш и завернуть его в белую бумагу. Но если попытаться справиться с отчаянием и изобразить веточку какого-нибудь придорожного куста, то может оказаться, что, во-первых, это не так скучно, как казалось, и, во-вторых, не так уж и просто. В-третьих, изображая /рисуя/ такую простоту можно прийти к открытию секрета искусства. Может оказаться, что не так и важно то, ЧТО ты рисуешь, а важно КАК ты справляешься с работой, достаточно ли ты техничен, грамотен в своем деле. И так далее. Невольно раскрываешь учебник.Евгений Рындин. Рука.Бумага,карандаш.2006Чем меньшими средствами достигается результат: тем эффектнее набросок. Чаще всего это просто линия, меняющая свою плотность.В сложных пейзажах не всегда возможна передача с достаточной ясностью желаемого эффекта лишь одной линией, приходится прибегать к собственных теней.