1. Либретто это –
2. Балет это
3. Выдающийся советский композитор, пианист, дирижёр
4. Автор музыки к балету Ромео и Джульэтта в 1938г
5. В каком году и где состоялась премьера балета «Ромео и Джульэтта» 1940
6. Первая исполнительница роли Джульэтты
7. Почему откладывали премьеру балета?
8. Почему некоторые артисты отказывались от выступлений (боялись провала)
9. Какой премии был удостоен балет Ромео и Джульэтта ?
10. В каких сценах раскрывается время действия балета, раскрываются основные драматические столкновения
11. Фамилии двух кланов со средневековым укладом в трагедии Ромео и Джульэтта
12. Сцена вражды двух кланов на сцене какого театра? ( из видео урока)
13. Имена русских балерин и современных танцоров …
ОбЧто такое «интервал» в принципе? Грубо говоря – это расстояние между чем-то и чем-то.
Между зданиями, городами, вещами и т. д. Есть расстояние и между нотами. Расстояние должно в чём-то измеряться. От города до города – километры, от вещи до вещи – метры и сантиметры. А от ноты до ноты – тона и полутона.
Вот и получается, что музыкальный интервал – это расстояние между двумя нотами.
Рассмотрим привычную гамму:
До – Ре – Ми – Фа – Соль – Ля – Си – До.
К слову – это гамма называется «До мажор».
Большинство людей привыкли думать, что нот 7, но музыканты знают, что технически – их 12. Всё дело в том, что между основными нотами есть ещё промежуточные:
До – До# – Ре – Ре# – Ми – Фа – Фа# – Соль – Соль# – Ля – Ля# – Си – До.
Значок «#» обозначает «Диез». Что это такое, мы разберёмся чуть позже, сейчас это не имеет принципиального значения, стоит только обратить внимание на то, что между нотами «Ми – Фа» и «Си – До» нету этого знака. Поэтому и получается, что нот всего 12.
Это очень удобно показано на клавиатуре пианино, где есть чёрные и белые клавишы. Чёрные клавишы, как раз и есть эти самые промежуточные нотки и, если посчитать белые и чёрные клавишы от «До» до «До», то получим 12.
Расстояние между каждыми двумя соседними нотками – это пол тона:
Фото: Полутона
Два полутона образуют один тон.
С этим надо быть внимательными, потому что между «До» и «Ре» — тон, а от «Ми» до «Фа» — пол тона, аналогичная ситуация с «Си» и «До».
Рассмотрим растояние между «До» и «Соль». 7 полутонов. Не очень удобно для понимания. Со временем, конечно, можно привыкнуть и запомнить, но, чтобы каждый раз не считать, для интервалов были придуманы названия, что очень облегчает их понимание и запоминание.
Название зависит от количества полутонов.
Фото: Зависимость названия от количества полутонов
Есть ещё интервал в 0 полутонов – это прима, или унисон, то есть, точно та же самая нота.
Фото: Названия итервалов
Для этих названий есть краткие обозначения, в таблице, что выше – они написаны под указанием количества полутонов. Эта таблица дана для наглядности. Она выглядит громоздкой, но это не помешает нам с лёгкостью понять суть происходящего. Запишем все названия по порядку:
Прима
Малая секунда
Большая секунда
Малая терция
Большая терция
Кварта
Тритон
Квинта
Малая секста
Большая сеста
Малая септима
Большая септима
Октава
Как Вы уже заметили – у некоторых интервалов одинаковые названия, объединим их в группы и присвоим номера:
Фото: Группировка полутонов
Тритон без номера и он находится в середине, и ещё, в нём три тона, потому и ТРИтон. Капитан очевидность в восторге!
По обеим сторонам – кварта и квинта. Кварта по-меньше, квинта по-больше. Кварта, как квадрат и обозначается цифрой 4, квинта – цифрой 5.
Первый и последний интервалы – прима и октава. Октава – это та же самая нота, но выше или ниже по звукоряду, а прима – это прям точно та же самая нота.
Меньше кварты — терции. Большая и малая. Терция – это «третья» по латински. Обозначаются цифрой «3», перед большой ставится буква «б», перед малой «м».
Меньше терции – секунды. Тоже, большая и малая. Секунда – созвучно с second, или второй. Потому и цифра 2. С соответствующими буковками «б» перед большой, и «м» перед малой. Меньше только прима.
Большие интервалы. Сексты – 6, и септимы – 7. Так же всё от латинских названий. И также с буковками «б» и «м» соответственно.
Как теперь становится понятно, названия интервалов – это всего лишь их порядковые номера.
Интересная ситуация с «тритоном». Так как теория музыки развивается довольно давно, многие названия и обозначения пришли к нам с давних времён. Так вот, в средневековье, в Европе, тритон считался дьявольским интервалом, так как он даёт очень яркий диссонанс – звучание, которое не привычно слуху. Поэтому, многие теоретики обходили его стороной, не считая чем-то важным. Наверно, именно поэтому его и обделили номером. Хотя, если подумать, то ему хорошо бы подошёл номер «666»… А что? 3 тона и 6 полутонов… Вот Вам и тритон. 9) Ну да ладно.
Понимание этих вещей важно. Сейчас это не совсем очевидно, но это так. Интервалы будут очень полезны, когда дело дойдёт до практики на каком-либо инструменте. Основная их ценность заключается в том, что это одно из первых «абстрактных» понятий, то есть интервалы не привязаны напрямую к каким-то определённым нотам, что очень полезно и удобно. В дальнейшем, у нас появится возможность в этом убедиться. С теоретической точки зрения, они нам пригодятся, когда мы дойдём до аккордов и ладов.:
Сочинил: муз. комедия Ким канти (Кто что сделал?, совм. с М. Абдраевым, А. Малдыбаевым, А. Аманбаевым;
Фрунзе, 1943); для солиста, хора и симф. оpк. — кантата "Киргизстан" (совм. с М. Абдраевым, 1946), Поэма "Слушай, мир" (1955); для симф. оpк. — Героическая поэма; для квартета — Две сюиты; для квартета дерев. дух. инстр. — Миниатюры (1955); для альта и ф-п. — Эскизы; для гобоя и ф-п. — В горах, Танец; хор "Славься, Киргизстан"; для голоса и ф-п. — Поэма "Клятва", песни, в т. ч. Мир (сл. собств.), Москва говорит (сл. Э. Турсунова);