Используя разные информационные источники, найдите ответы на во и впишите их в пустые строки: после заполнения выслать подписанный документ через э/ж.

1.Кто из великих людей 20 века назвал симфонию - «Ленинградской» и почему?
…………………………………………………………………………………………………………………
…………………………………………………………………………………………………………………
2. В каком году композитор сочинил Симфонию № 7? ………………………………………………….
3. В каком городе состоялось премьерное исполнение симфонии?
4. Кто такой К.И.Элиасберг, и какова его роль в судьбе Симфонии № 7?
…………………………………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
5.Послушайте фрагмент 1части «Ленинградской» симфонии – Эпизод вражеского нашествия: https://yadi.sk/d/pxefbQaFnkAb4g Опишите этот эпизод. Благодаря каким музыкальным средствам композитору удалось изобразить сцену вражеского нашествия (темп, динамика, ритм, мелодия, регистр):………………………………
………………………………………………………………………………………………………………….
…………………………………………………………………………………………………………………...………………………………………………………………………………………………………………….
………………………………………………………………………………………………………………..……………………………………………………………………………………………………………………..

Рококо́ (фр. rococo от rocaille«скальный») —термин, вошедший в употребление в середине XVIII века; его использовали с негативным оттенком. В XIX в. стиль рококо неправомерно считали продолжением стиля барокко или даже «высшей стадией искусства барокко». Между тем предыдущий стиль Людовика XIV, так называемый Большой стиль (вторая половина XVII в.), в своей основе был классицистическим с небольшим включением барочных элементов. В отличие от Италии стиль барокко во Франции не получил значительного распространения. Рококо также следует отличать от переходного периода Регентства, времени правления регента, герцога Филиппа Орлеанского (1715-1722). Во французской историографии стиль Регентства и стиль рококо рассматривают раздельно. В переходный период Регентства после безумств Большого стиля Людовика XIV,скончавшегося в 1715 г., искусство переместилось от дворцовых празднеств Версаля в камерные салоны и гостиные парижской знати. Второй причиной камерности «стиля рокайля» является происхождение основного декоративного элемента от растительного завитка; этимологически термин «скальный» также связан с декором гротов и парковых павильонов Версаля и Марли. В отличие от барочных картушей, волют, раскреповок антаблемента, завиток рокайля носит атектоничный и деструктивный характер. Отсюда слабая распространенность стиля рококо в архитектуре (за исключением интерьеров и последующих стилевых модификаций барочно-рокайльного стиля середины XVIII в. искусстве Баварии, Саксонии и России в лице Ф. Б. Растрелли). Рококо - оригинальное французское изобретение, выпадающие из основной линии эволюции больших постренессансных архитектурных стилей: классицизм - барокко - неоклассицизм. Ещё одна особенность заключается в том, что даже в Париже стиль рококо формируется в 1740-х гг. и далее развивается параллельно с нарождающимся неоклассицизмом позднего «стиля Людовика XV» и периодом правления Людовика XVI (1774-1792). В эпоху Просвещения отношение к нему было весьма критичное. Так Д. Дидро называл этот стиль «временем испорченного вкуса».[1]

На протяжении всей арии Иуды а также других мест где он появляется в рок опере звучит лейтмотив бичевания Иисуса Христа, который впервые появляется в увертюре.
весь аккомпанемеет и партитура изобилуют синкопами и стремительными скачками, кроме того используются зловещие интонации, а именно как бы ползущие по малым секундам опевания основных тонов, кроме того широко развернута группа ударных, а также угрожающе звучит медь медных духоввх, изобилие пассажей и контрасьов, мелодия очень смятенная и даже как бы мечущаяся из угла в угол...