Эпизод нашествия» представляет собою тему и одиннадцать вариаций, с удержанной, остинатной мелодией. Форма темы и вариаций — период из трех предложений (4 + 8 + 6 тактов) и трехтактовое дополнение. Последнее с самого начала противопоставлено всему предшествующему, благодаря компактному, аккордовому изложению.(Форму темы и вариаций можно определить и как период из двух предло¬жений (4+8) с двумя дополнениями (6+3). Мелодия темы и вариаций «эпизода нашествия», в противоположность мелодии «Болеро», нарочито, демонстративно (в особенности с точки зрения стиля Шостаковича) проста, элементарна. Более того, она словно стремится произвести впечатление примитивности, однотонности. Однако достигается это тонкими средствами. В этой мелодии все направлено на то, чтобы, вопреки самой природе мелодизма, она была как можно менее мелодичной, то есть менее певучей. Построение мелодии заканчивается цезурами — паузами. Звуки мелодии также отделены один от другого паузами. Однако и в этом намеренно обедненном мире звуков есть свое развитие. Так установившееся членение по два такта сменяется в третьем предложении новой, более сложной формулой (4+1 + 1). Заметная ритмическая фигура — повторение двух звуков в конце построений — один раз метрически смещается и попадает с сильного на относительно сильное время (в трехтактовом дополнении). В интонационном развитии чередуются однородные скачки и прямолинейные движения. Гаммообразному движению вниз во втором предложении можно противопоставить гаммообразное движение вверх в дополнении. Скачки хотя и однородны, но не идентичны. Преобладают квинтовые, но есть и квартовые скачки; а второе предложение начинается фразой с секстовым скачком(. Ассоциация с кульминацией на терции субдоминанты в классическом периоде).
Мир полон музыки. Теперь, когда везде так много техники, музыка может звучать повсюду. В магазине, в парке, в лифте, из любого мобильного телефона в руках прохожих, не говоря уже о телевизоре или радио. На самом деле, музыка - это любые звуки, в которых мы уловить структуру. Например, сейчас май, и везде ночами поют соловьи. Конечно, соловей не садится на ветку с мыслью спеть рондо или вариации. Но мы, слушая его чудесное пение воспринять это как музыку. Тем более, что структура там действительно есть, соловьи всегда повторяют коленца, которые они умеют петь. Машины, созданные человеком, тоже производят звуки, в которых можно услышать музыку. Например, композитор Мосолов написал пьесу "Завод", которую сам назвал "Музыка машин". Почему он так сделал? Потому что в грохоте заводских станков услышал повторяющиеся структуры, и они в его голове зазвучали как музыка. Или, например, однажды я услышала гул пережвижного генератора возле дороги. Он напоминал звучание органа. И в это же время один рабочий утрамбовывал асфальт при специальной ручной машинки. Эта машинка очень ритмично "топала" в свежий асфальт. И всё это вместе с "органом" звучало как красивое произведение. А недавно, когда я мыла посуду, я услышала как за окном лает собака и невольно стала тереть сковороду губкой в такт этому лаю. Мне очень нравится такая музыка вокруг. Я люблю слушать звуки окружающего мира, улавливать в них музыкальную логику, чтобы в моей голове это превращалось в диковинные пьесы.
Эпизод нашествия» представляет собою тему и одиннадцать вариаций, с удержанной, остинатной мелодией. Форма темы и вариаций — период из трех предложений (4 + 8 + 6 тактов) и трехтактовое дополнение. Последнее с самого начала противопоставлено всему предшествующему, благодаря компактному, аккордовому изложению.(Форму темы и вариаций можно определить и как период из двух предло¬жений (4+8) с двумя дополнениями (6+3).
Мелодия темы и вариаций «эпизода нашествия», в противоположность мелодии «Болеро», нарочито, демонстративно (в особенности с точки зрения стиля Шостаковича) проста, элементарна. Более того, она словно стремится произвести впечатление примитивности, однотонности. Однако достигается это тонкими средствами. В этой мелодии все направлено на то, чтобы, вопреки самой природе мелодизма, она была как можно менее мелодичной, то есть менее певучей. Построение мелодии заканчивается цезурами — паузами. Звуки мелодии также отделены один от другого паузами.
Однако и в этом намеренно обедненном мире звуков есть свое развитие. Так установившееся членение по два такта сменяется в третьем предложении новой, более сложной формулой (4+1 + 1). Заметная ритмическая фигура — повторение двух звуков в конце построений — один раз метрически смещается и попадает с сильного на относительно сильное время (в трехтактовом дополнении). В интонационном развитии чередуются однородные скачки и прямолинейные движения. Гаммообразному движению вниз во втором предложении можно противопоставить гаммообразное движение вверх в дополнении. Скачки хотя и однородны, но не идентичны.
Преобладают квинтовые, но есть и квартовые скачки; а второе предложение начинается фразой с секстовым скачком(. Ассоциация с кульминацией на терции субдоминанты в классическом периоде).