1. Es-dur: ми♭-фа-соль-ля♭-си♭-до-ре-ми♭ I, IV, III, I, II, V, I: ми♭, ля♭, соль, ми♭, фа, си♭, ми♭ 2. ч.4(I): ми♭-ля♭→ля♭-ми♭ (ч.5) ум.5(VII): ре-ля→ми♭-соль (б.3) м.3(II): фа-ля♭→ля♭-фа (б.6) T64: си♭-ми♭-соль S6: до-ми♭-ля♭ D53: си♭-ре-фа T64: си♭-ми♭-соль 3. б.3: ми♭-соль ч.4: ми♭-ля♭ Б53: ми♭-соль-си♭ 4. Септаккорд - аккорд, состоящий из четырех звуков. Между основанием и вершиной аккорда - интервал септима, отсюда и его название. Изучая теорию музыки (в частности гармонию), наиболее часто встречающимися септаккордами являются: -Септаккорд II ступени (II7) -Септаккорд VII ступени (DVII7), который в зависимости от лада может быть малым (МVII7) или уменьшенным (умVII7) -Доминантсептаккорд, который, следуя из названия (доминанта - пятая ступень), строится на V ступени. Что касается D7, у него одинаковое строение как в мажоре, так и в миноре (гармоническом) (интервальный состав: б.3+м.3+м.3)
Духово́й орке́стр — оркестр, состоящий из духовых и ударных инструментов.
История Править
В IX веке до н.э. в Палестине в торжествах освящения храма царя Израильско-Иудейского царства Соломона участвовало 120 трубачей. Можно предположить, это был первый в истории человечества оркестр. До нас не дошло имя руководителя музыкального коллектива.
В Древней Руси до появления сигнальных инструментов славянские племена во время охоты использовали крик и свист. Но свист не мог сравниться со звуком рога, ни по громкости, ни по радиусу распространения. С рога можно было подавать сигналы различной высоты, громкости и ритма. Во время боя русские воины также сами трубили в рог, подавая сигнал к атаке. Но с течением времени на смену рогу приходит более совершенный инструмент - труба.
Позже утвердились новые музыкально-исполнительские принципы, получившие название "Ars nova". Постепенно преодолевалось пренебрежительное отношение руководителей христианской церкви к исполнительству на духовых инструментах. Игра на них стала использоваться, не только в частных домах и на площадях, но и в церкви. Согласно принципам Ars nova, музыкантам разрешалось применять не только трёхдольные, но также двухдольные и четырёхдольные размеры. Был установлен запрет на параллельные квинты и октавы. Духовые инструменты стали применяться в церковной службе. Также в те времена исполнители-духовики пользовались относительно скудным набором динамических красок, в их игре преобладали два оттенка динамики - forte и piano.
I, IV, III, I, II, V, I: ми♭, ля♭, соль, ми♭, фа, си♭, ми♭
2. ч.4(I): ми♭-ля♭→ля♭-ми♭ (ч.5)
ум.5(VII): ре-ля→ми♭-соль (б.3)
м.3(II): фа-ля♭→ля♭-фа (б.6)
T64: си♭-ми♭-соль
S6: до-ми♭-ля♭
D53: си♭-ре-фа
T64: си♭-ми♭-соль
3. б.3: ми♭-соль
ч.4: ми♭-ля♭
Б53: ми♭-соль-си♭
4. Септаккорд - аккорд, состоящий из четырех звуков. Между основанием и вершиной аккорда - интервал септима, отсюда и его название. Изучая теорию музыки (в частности гармонию), наиболее часто встречающимися септаккордами являются:
-Септаккорд II ступени (II7)
-Септаккорд VII ступени (DVII7), который в зависимости от лада может быть малым (МVII7) или уменьшенным (умVII7)
-Доминантсептаккорд, который, следуя из названия (доминанта - пятая ступень), строится на V ступени. Что касается D7, у него одинаковое строение как в мажоре, так и в миноре (гармоническом) (интервальный состав: б.3+м.3+м.3)
История Править
В IX веке до н.э. в Палестине в торжествах освящения храма царя Израильско-Иудейского царства Соломона участвовало 120 трубачей. Можно предположить, это был первый в истории человечества оркестр. До нас не дошло имя руководителя музыкального коллектива.
В Древней Руси до появления сигнальных инструментов славянские племена во время охоты использовали крик и свист. Но свист не мог сравниться со звуком рога, ни по громкости, ни по радиусу распространения. С рога можно было подавать сигналы различной высоты, громкости и ритма. Во время боя русские воины также сами трубили в рог, подавая сигнал к атаке. Но с течением времени на смену рогу приходит более совершенный инструмент - труба.
Позже утвердились новые музыкально-исполнительские принципы, получившие название "Ars nova". Постепенно преодолевалось пренебрежительное отношение руководителей христианской церкви к исполнительству на духовых инструментах. Игра на них стала использоваться, не только в частных домах и на площадях, но и в церкви. Согласно принципам Ars nova, музыкантам разрешалось применять не только трёхдольные, но также двухдольные и четырёхдольные размеры. Был установлен запрет на параллельные квинты и октавы. Духовые инструменты стали применяться в церковной службе. Также в те времена исполнители-духовики пользовались относительно скудным набором динамических красок, в их игре преобладали два оттенка динамики - forte и piano.