в тональностях до диез мажор и ля диез минор построить главные трезвучия лада с обращениями, тритоны, характерные интервалы, д7 с обращением и разрешением, ум Vll7 и м Vll7 двумя
Да, конечно дирижёр нужен, чтобы задавать ритм и сигнализировать, кто в какой момент вступает — это действительно важно. Музыканты, конечно, и сами могут следить за происходящим по нотам, отсчитывать такты и прислушиваться к коллегам, но это не всегда просто, а в большом симфоническом оркестре музыканты просто не могут услышать все партии. Однако этим задачи дирижера, разумеется, не ограничиваются: он отвечает за все параметры исполнения, за то, чтобы все было объединено единым темпом и настроением. И за трактовку — ведь одно и то же сочинение можно сыграть совершенно по-разному. С разной скоростью, расставляя разные акценты, по-разному трактуя настроения частей, уделяя разное внимание партиям. Этим дирижер и занимается на репетициях, разбирая, иногда очень въедливо, партитуры с музыкантами, пока не будет удовлетворен звучанием и общим смыслом сочинения.
а) - абсолютно стандартный ми мажор со всеми знаками, но пониженной шестой ступенью (До бемоль) в обе стороны.
б) - на всякий случай: ми - си - до - до бемоль - фа диез - ?
в) - ув2 на шестой пониженной (до бекар-ре диез) разрешается в ч4 на пятой (си-ми); ум7 на седьмой (ре-до бекар) разрешается в ч5 на первой(ми-си).
г) - Т6 на третьей (соль диез-си-ми), Т5/3 на первой (ми-соль диез-си), S6/4 на первой (ми-ля-до диез), S6 на шестой (до диез-ми-ля), Т5/3 на первой (ми-соль диез-си). П1 - ?
С пением, к сожалению не могу, тут уж самому надо что-то делать.
Объяснение:
Квинтовый круг - правило, согласно которому если отсчитывать от любой диезной тональности (не важно мажорной или минорной, главное чтобы это были только мажорные, или только минорные) квинту вверх, то получится следующая тональность, т.е. добавится один знак к ключевым (если вниз - то наоборот, получится предыдущая тональность круга).
Пример: до мажор - добавляем квинту - соль мажор с одним знаком - добавляем квинту - ре мажор с двумя знаками и т.д.
Отсчет обычно ведется от до мажора (и ля минора соответственно) в разные стороны, что позволяет определять знаки в тональностях. Диезные идут по квинтам вправо по нарастанию, каждый раз добавляется по одному знаку. В левую сторону уходят бемольные тональности, но там нужно отсчитывать кварту а не квинту.
Если не очень понятно, то можно дополнительно забить в поисковике "кварто-квинтовый круг тональностей", где вместе с картинками все будет подробно и просто объяснено.
а) - абсолютно стандартный ми мажор со всеми знаками, но пониженной шестой ступенью (До бемоль) в обе стороны.
б) - на всякий случай: ми - си - до - до бемоль - фа диез - ?
в) - ув2 на шестой пониженной (до бекар-ре диез) разрешается в ч4 на пятой (си-ми); ум7 на седьмой (ре-до бекар) разрешается в ч5 на первой(ми-си).
г) - Т6 на третьей (соль диез-си-ми), Т5/3 на первой (ми-соль диез-си), S6/4 на первой (ми-ля-до диез), S6 на шестой (до диез-ми-ля), Т5/3 на первой (ми-соль диез-си). П1 - ?
С пением, к сожалению не могу, тут уж самому надо что-то делать.
Объяснение:
Квинтовый круг - правило, согласно которому если отсчитывать от любой диезной тональности (не важно мажорной или минорной, главное чтобы это были только мажорные, или только минорные) квинту вверх, то получится следующая тональность, т.е. добавится один знак к ключевым (если вниз - то наоборот, получится предыдущая тональность круга).
Пример: до мажор - добавляем квинту - соль мажор с одним знаком - добавляем квинту - ре мажор с двумя знаками и т.д.
Отсчет обычно ведется от до мажора (и ля минора соответственно) в разные стороны, что позволяет определять знаки в тональностях. Диезные идут по квинтам вправо по нарастанию, каждый раз добавляется по одному знаку. В левую сторону уходят бемольные тональности, но там нужно отсчитывать кварту а не квинту.
Если не очень понятно, то можно дополнительно забить в поисковике "кварто-квинтовый круг тональностей", где вместе с картинками все будет подробно и просто объяснено.