зарание Что из нижеперечисленного не характерно для музыкального фольклора?
А) Произведения существуют в различных вариантах.
Б) Музыка неразрывно связана с теми или иными действиями, событиями, соединена с другими видами творчества.
В) Автор произведения всегда известен.
Г) В различных регионах есть свои музыкальные традиции.
2. Колядки — это:
А) жанр русского фольклора, сопровождающий святочные гадания: песни «под блюдо», куда клались в воду кольца и другие украшения гадающих.
Б) песни, входившие в состав свадебного обряда.
В) жанр русского фольклора, связанный с развлечением детей.
Г) обрядовые величальные и благопожелательные песни, исполнявшиеся на Святки, сопровождавшиеся хождением исполнителей по домам с целью получения угощенья.
3. Причитания — это:
А) жанр фольклора разных народов; традиционные элегические импровизации, связанные преимущественно с похоронами, свадебными, рекрутскими и другими обрядами;.
Б) жанр русского фольклора, назначение которого состояло в том, чтобы солнцу продвинуться по кругу, ускорить конец зимы.
В) один из древнейших жанров музыкального фольклора; это мелодия или песня, напеваемая людьми для успокаивания и засыпания.
Г) песни, исполнявшиеся в период сбора урожая.
4. Календарно-обрядовые песни — это:
А) жанр pycского народного песенного творчества, сюжеты которого связаны с христианской религиозной тематикой;.
Б) цикл русских народных песен о календаре.
В) древнейший вид народного творчества, песни, получившие своё название из-за тесной связи с народным сельскохозяйственным календарём — распорядком работ по временам года.
Г) разновидность народных песен, сопровождавших русский новогодний обходной обряд.
5. Какие из обозначенных видов песен не относятся к календарно-обрядовым?
Выбери несколько вариантов ответа.
А) Былины;
Б) Масленичные;
В) Прибаутки;
Г) Жнивные.
6. Какому жанру народного песенного творчества может соответствовать этот текст?
Ай, дубинушку мы ухнем! За зелёную подёрнем, Подёрнем, подёрнем, да ух!
А) Колыбельная;
Б) Свадебная величальная;
В) Колядка;
Г) Трудовая.
7. Какие народно-песенные жанры появились после XIV века?
Выбери несколько вариантов ответа.
А) Лирическая протяжная песня;
Б) Былины;
В) Календарно-обрядовые песни;
Г) Исторические песни.
8. Какому жанру обрядового фольклора соответствует определение — «Жанр песенного русского фольклора, назначение которого состояло в том, чтобы солнцу продвинуться по кругу, ускорить конец зимы»?
А) Колядка;
Б) Веснянка;
В) Масленичная;
Г) Подблюдная.
ответ:ВОТ ЕСЛИ НЕ ПРАВИЛЬНО НЕ БАНЬ
С 1830 по 1834 год Глинка провёл за границей. Путешествуя по Германии, Италии и Австрии он не только знакомился с культурой этих стран, но также совершенствовал свои познания в композиторском искусстве. Это время в творчестве Михаила Ивановича отмечается как начало зрелого периода. Именно тогда композитором были написаны прекрасные камерно-инструментальные сочинения, а также замечательные вокальные миниатюры, среди которых необходимо особо отметить романсы «Венецианская ночь» на слова И. Козлова и «Победитель» на стихи В. Жуковского.
Вернувшись на родину в 1834 году, Глинка сразу приступил к осуществлению своего глобального творческого плана – сочинению оперы «Жизнь за Царя», но тем не менее он не прекращал сочинять вокальные миниатюры, в которых с большим воодушевлением выражал свои душевные волнения. В 1835 году композитор вновь обращается к лирике Пушкина и создаёт полный чувств романс «Я здесь, Инезилья». Следующие восемь романсов на стихи своего гениального современника Глинка написал только после смерти поэта. 1838 год был отмечен появлением таких вокальных композиций как «Ночной зефир» и «Где наша роза». В 1839-м Михаил Иванович сочинил «В крови горит огонь желанья», а в 1840-м году - «Я помню чудное мгновенье» и «Признание». Спустя девять лет, к юбилею Пушкина, из-под пера композитора вышло ещё три замечательных романса: «Заздравный кубок», «Адель» и «Мери». Впоследствии этот период, характеризующийся расцветом камерно-вокального творчества Глинки, музыковеды стали называть «пушкинской порой».
Помимо поэзии Пушкина в центральный период своей творческой активности Михаил Иванович, вновь обращаясь к поэзии Василия Жуковского, в 1836 году пишет, ставшей знаменитой, «Ночной смотр». Помимо этого, сблизившись с литератором Нестором Кукольником, композитор на его стихи создаёт ряд замечательных произведений, среди которых романс «Сомнение» (1838) и цикл из 12 вокальных миниатюр, объединённых названием «Прощание с Петербургом» (1840).
С конца сороковых годов характер в камерно-вокальных произведениях Глинки заметно изменяется. На смену светлым образам приходят скорбные настроения. Романсы «Песнь Маргариты» (И.В. Гете), «Молитва», «Слышу ли голос твой» (М.Ю. Лермонтов), и «Ты скоро меня позабудешь» (Ю. Жадовская) с уверенностью можно расценивать как драматические монологи.
Последний свой романс на поэтический текст писателя Николая Павлова «Не говори, что сердцу больно» композитор сочинил в 1856 году, незадолго до своей кончины.
Объяснение:
Kyrie eleison - Кирие элейсон - Господи, помилуй
Dies irae - Диес ире - Дни гнева
Tuba mirum - Туба мирум - Чудесная труба
Rex tremendae majestatis - Рекс тременде мажестатис - Царь потрясающего величия
Recordare, Jesu pie - Рекордаре, Джесу пие - вспомни, Иисус милосердный
Confutatis maledictis - Конфутатис маледиктис - Посрамив нечестивых
Lacrimosa dies illa - Лакримоза диес илла - Полон слёз тот день
Domine Jesu Christe - Домини Джесу Кристе - Господь Иисус Христос
Hostias et preces - Остиас эт прецес - Жертвы и мольбы
Sanctus - Санктус - Свят
Benedictus - Бенедиктус - Благословен
Agnus Dei - Агнус Деи - Агнец Божий
Lux Aeterna - Люкс этерне - Вечный свет