1 сложное предложение с союзной сочинительной и союзной подчинительной связью,
2 сложное предложение с союзной сочинительной и бессоюзной связью,
3 сложное предложение с союзной подчинительной и бессоюзной связью,
4 сложное предложение с союзной сочинительной, союзной подчинительной и бессоюзной связью.
А) Когда Гаврила Иванович начинал говорить, густые брови у него поднимались и лоб покрывался
тонкими морщинками.
Б) Всё небо было затянуто, шёл мелкий холодный дождь, и только по свежей зелени деревьев можно
было догадаться, что теперь весна, а не осень.
В) Крыша на доме ржавая, труба наполовину обвалилась, ступеньки у крыльца сгнили и провалились, а от
штукатурки остались одни только следы.
Г) Даша растворила двери своей комнаты и остановилась в недоумении: пахло сырыми цветами, и сейчас
же она увидела корзину с высокой ручкой и синим бантом.
Д) Пока я ходить умею, пока глядеть я умею, пока дышать я умею, я буду идти вперёд.
Е) У Даши губы сами растягивались в улыбку: этот большой, красивый человек до того в себе не уверен,
что готов спрятаться за горчичницу.
известные художники-пейзажисты в своих работах нередко обращались к теме пробуждения природы от зимнего сна. но картина «утро весны» владимира николаевича кудревича позволила мне увидеть новые грани этой знакомой темы.
берёзовая роща сверкает бликами утренней росы. молодая листва, дышащая ощущением весенней свежести и чистоты, пронизана мягким солнечным светом. а вокруг — благоухающий ковёр из зелёной травы и цветов, среди которых угадываются нежно-голубые подснежники и ярко-жёлтые соцветия мать-и-мачехи.
небо выполнено в серых оттенках, а деревья на заднем плане окутаны лёгкой дымкой. из-за этого растительность на переднем плане выглядит ещё более объёмной и насыщенной, переливается и играет яркими красками.
интересна этой картины. в ней живописец владимир кудревич использовал художественные приемы импрессионизма. это направление в живописи, которое зародилось во франции в конце xix — начале xx века и вскоре распространилось по всему миру. основные черты импрессионизма — отказ от контура и мелкие контрастные мазки. импрессионисты не смешивали краски на палитре, как это было принято в традиционной живописи. они получали необходимый цвет, накладывая краски на холст мазками в определённых комбинациях. из-за этого картины получались как бы немного мерцающими, с эффектом лёгкой вибрации. впоследствии использование данной техники стало причиной для полного отказа от чёрного цвета.
кропотливой работе в студии эти художники предпочитали пленэр, а продуманным сюжетам — мимолётные впечатления. именно в таком ключе и создана работа владимира кудревича «утро весны». она словно открывает перед нами не только красивый весенний пейзаж, но и состояние души мастера — светлое, приподнятое, оптимистичное. лишь склонившаяся берёзка на переднем плане вносит в эту гамму чувств лёгкий оттенок тревоги и грусти.
это единственное полотно художника в духе импрессионизма, сохранившееся до наших дней. но были и другие, которые, вероятно, погибли в годы военного лихолетья. по одной из версий, кудревич сам уничтожил остальные картины, разочаровавшись в импрессионизме. как бы там ни было, жаль, что работы такого талантливого мастера безвозвратно утрачены.
в произведении «утро весны» чувствуется особое настроение, которое трудно передать словами. что-то лёгкое и неуловимое, согревающее усталое сердце и надежду. красота берёзовой рощи открывается перед нами по-новому, словно призывая немного остановиться и отдохнуть от суеты.
умение видеть прекрасное в привычных вещах — редкое качество, которым обладает не каждый. мне кажется, что владимир николаевич кудревич был именно таким человеком: мудрым, тонко чувствующим и преданно любящим родной край.