17. Принцип «блискучої ізоляції», якого дотримувалася Англія у XIX ст., передбачав: А невтручання в міжнародні конфлікти;

Б неучасть у військових союзах;

В економічну блокаду основних економічних конкурентів.

Г розрив усіх міжнародних договорів, які були укладені в цей період.

18. Які заходи передбачала аграрна реформа Столипіна, проведена в Росії на початку XX ст.?

А Укріплення поміщицького землеволодіння, заборону приватизації землі селянами, сприяння переселенню селян до міста;

Б зміцнення селянської общини, дозвіл на приватизацію землі селянами, заохочення переселення до США і Канади;

В продаж землі за заниженими цінами або надання кредиту під низькі відсотки;

Г руйнування селянської общини, дозвіл на приватизацію землі селянами, переселення на східні землі Російської імперії.

​

Кочевники занимались скотоводством(это выгодно в плане того,что есть и молоко,и мясо,и одежда), следовательно, у них была одежда из шкур зверей(по большей части), а не из каких-либо тканей.Одежда и обувь шились, как правило, из кожи, шерсти и меха. Они не уделяли одежде большого внимания, не заботились о её красоте; она мало чем отличалась от боевой. Главная характерная черта их одежды - надёжность. Даже у женщин была брючная одежда (не юбки, платья или сарафаны, а состоящие из двух двух штанин брюки).

1. Композиция. По сравнению с итальянским мастерами мастера Северного Возрождения насыщали свои полотна предметами быта,которые были изображены чрезвычайно тщательно,подробно, создавая иллюзию присутствия зрителя при сценах повседневной жизни. В то время как в картинах итальянских мастеров заметен отход от насыщенной красочности ,орнаментализма,характерных для стиля интернациональной готики (за исключением Гирландайо), картины Северного Возрождения отличаются ярким, жизнерадостным колоритом. Исключение составляют сцены страстей Христовых и распятия.
2.Образы. Самое существенное различие образов проявляется в трактовке сцен страстей Христовых и распятия, а также сцен из жизни святых мучеников. Для Северного Возрождения характерен трагизм, повышенная экспрессивность образов (напр.Изенгеймский алтарь,"Мертвый Христос" Гольбейна). До Кавараджо в итальянской живописи не было художников с таким трагическим мироощущением.