Жил-был гусь, да не простой, а золотой. он настоящий баальник. другие лесные животные были совсем обычными и завидовали гусю. они думали, что он эгоистичен и горд, но на самом деле он был дружелюбным и хорошим. с ним никто не хотел дружить, и гусь не имел друзей. однажды застрял как-то лосось на дереве и не мог слезть, подсуетились животные и позвали на слона. вытянул свой длинный хобот и не дотянулся, слишком уж высоко запрыгнул лосось.

- давайте позовем на цаплю. – предложил слон. прилетела цапля, подлетела к верхушке дерева и застряла в листве.

- нужно позвать на кого-нибудь волшебного. – сказала цапля.

- ты что, предлагаешь позвать гуся? о чем ты вообще глаголишь? – ругается слон.

- другого выхода нет. – отчаялась черно-белая птичка. позвали они на гуся. подлетел гусь к лососю и аисту и начал кружится над ними. кружился, кружился и слетела верхушка дерева, поднялся аист в воздух и начал смотреть. вытащил гусь лосося из веток дерева и отпустил в воду. с тех пор считали гуся и дружили с ним все звери леса.

измените пару слов кириллицей и если нужно будет исправьте пунктуальные ошибки

ответ:

на самом деле, сложно рассуждать о том какой момент был самым интересным и выделять какой-то определенный эпизод из такой славной сказки французской писательницы.

в первую очередь, хочу сказать, что это произведение меня потрясло, потому как по большей части, оно посвящено той счастливой поре, когда люди могут слышать и понимать голоса цветов — детству, времени, столь наивному и беззаботному, что весь мир кажется чудесной сказкой.

все эпизоды сказки одинаково хороши, однако наиболее интересным моментом нужно отметить тот, когда ветерок   рассказал цветкам шиповника о том, что он когда-то был старшим сыном царя бурь, целью которого было разрушение всего живого и существующего на земле. однажды отправил его отец на землю и приказал, чтобы на ней не осталось ни одного живого существа. разрушительную силу ветра остановила роза, которая попросила ветер пощадить её. ветер вдохнул аромат розы и его гнев исчез. отец оторвал у него крылья и прогнал на землю, и, так называемый, дух жизни изгнанника сына и превратил его в маленький ветерок.

Раскольникову снится его детство, еще в родном городке. он гуляет с отцом и проходит мимо кабака, из которого выбегают пьяные мужики. один из них, миколка, приглашает остальных прокатиться не его телеге, в которую впряжена“маленькая, тощая саврасая крестьянская клячонка”. мужики соглашаются и садятся. миколка бьет лошадь, принуждая ее тянуть телегу, но она из-за слабости не может даже идти шагом. тогда хозяин начинает бить клячу с остервенением и добивает ее. раскольников-ребенок в первый момент смотрит на все происходящее в ужасе, потом бросается защищать лошадь, но слишком поздно. атмосфера происходящего раскалена сильнейшими чувствами. с одной стороны, это злостная, агрессивная страсть разнузданной толпы, с другой — невыносимое отчаяние маленького роди, сотрясающее его сердце жалостью к “бедной лошадке”. и в центре всего — ужас и слезы добиваемой клячи. не случайно, создавая эту страшную картину, достоевский использует много восклицательных знаков. главная мысль эпизода заключается в неприятии убийства натурой человека, и в частности натурой раскольникова. перед сном герой думает о полезности убийства старухи-процентщицы, которая отжила свой век и “заедает” чужой, но после раскольников просыпается в холодном поту и в ужасе от сцены, увиденной во сне. эту перемену можно объяснить борьбой души и разума, которая постоянно происходит в главном герое. сны не подчиняются разуму, в них раскрывается натура человека, и мы видим, что убийство отвратительно душе и сердцу раскольникова. но в реальности мысли и заботы о матери и сестре, желание доказать свою теорию об “обыкновенных” и “необыкновенных” людях на практике думать об убийстве и его полезности, заглушать муки натуры. достоевский вкладывает в первый сон главного героя свои мысли о причинах преступления и о противоестественности убийства. родной городок — это символ и самого петербурга. кабак, пьяные мужики, удушливая атмосфера — все это неотъемлемые составляющие петербурга времен достоевского. автор считает, что петербург является причиной и соучастником преступления раскольникова. город своей атмосферой, мнимыми тупиками, жестокостью и безразличием действует на главного героя, вовлекая его в болезненное состояние возбуждения. именно это состояние подталкивает раскольникова к созданию теории, которая овладевает его разумом и повелевает им самим. сон множеством нитей связан с тем, что произойдет потом в реальности романа. раскольников, содрогнувшийся перед тем, что он задумал, все-таки убьет старуху и еще ли-завету, такую же и забитую, как кляча: она не осмелится даже поднять руку, чтобы защитить лицо от топора убийцы. потом умирающая катерина ивановна выдохнет вместе с чахоточной кровью: “заездили клячу! ” но раскольников в этой странной реальности выступит уже как палач, как часть грубого, жестокого мира, присвоившего себе право убивать, все равно как: на спор ли, изобретая ли теории о сильных и слабых личностях. сон главного героя описан автором со всеми подробностями и напоминает сцену из стихотворения н. а. некрасова “о погоде”. действие сна разворачивается последовательно, в отличие, например, от сна николеньки в романе л. н. толстого “война и мир”, где происходящие события лихорадочно сменяют друг друга. но первый сон раскольникова не является единственным: за ним последуют еще три сновидения, и каждое из четырех имеет свое значение. первый сон главного героя сыграл важную роль в дальнейшем произведении, так как, развивая тему “наказания” раскольникова, достоевский покажет, что именно в душе хранятся все главные истины об отношении людей друг к другу: “не суди”, “не убий”, “возлюби ближнего, как самого себя”. и наказан раскольников будет в первую очередь тем, что его сердце не примет пр