Упражнение 1. Перепишите слова и выделите морфемы. Осуждение, агитация, тупик, подоконник, вязание проводник, павлин, напёрсток; извещение; перестукиваться; насупливаться; рассыпчатость; пресыщение; сюртучишко, тарелочка, натаскивать, затвердевать, теннисистка, теплозащитный, территориально, притапливать, восторжествовать, затормаживать, второпях, истощение, ретранслироваться, потрескивание.

Каждый человек бесспорно является частью нашего большого мира. Все мы, как крупинки одного целого. Люди все похожи между собой, и сейчас я говорю не о вкусах, характере или хоризме, а о таком важном чувстве как человечность. Именно чувство сострадания и доброты к другим объединяет совершенно разных людей. Можно сказать, что каждый человек создавался по капле из большого чана - нашего мира. Из капель постепенно собиралась лужа и человек рос и менялся, формировался как личность. Весь наш мир- это одно большое воздушное пространство - небо, а мы, люди, являемся отражением его. Чего то меня понесло... эх, ну это чисто мое мнение, можешь и не согласится

Первый в мире сеанс кинематографа состоялся 28 декабря 1895 года в Париже. «Движущаяся фотография» — изобрете­ние братьев Люмьер — имела большой успех. Теперь нам ка­жется, что в кино нет ничего необычного, все так просто. Но придумать этот простой отображения действительнос­ти человечество смогло лишь на рубеже XX века. Ни один вид искусства не обладает такими широкими возмож­ностями воздействия на наше восприятие, как кино: в нем соче­таются игра актера, свет и цвет, разные планы, композиция и музыка, слово, шумы и звуки… Это «седьмое искусство», как называют кинематограф, впитало в себя опыт всех других шес­ти искусств, ведь достижения кинематографа связаны и с раз­витием техники. Кино — детище технического прогресса. Можно ли сейчас сравнивать современные фильмы с первы­ми шагами немого кино? А ведь с момента изобретения кине­матографа не так уж много времени… Весной 1896 года в России состоялась демонстрация нового изобретения — в Петербурге, в саду «Аквариум», и в Москве, в театре оперетты. В увеселительных заведениях «синематограф» показывали как технический аттракцион наряду с другими номерами эстрадного представления. Демонстрировались ко­ротенькие киноленты, привезенные из Парижа, которые шли всего 10 — 15 минут. Интерес зрителей вызывало не содержа­ние картин, а необычайность зрелища «живой фотографии». В самом конце и начале нынешнего века кине­матограф постепенно входит в быт и становится одним из по­пулярнейших зрелищ. С 1903 года в крупных городах по­являются специальные «электротеатры» для демонстрации фильмов. Это дало толчок к производству новых картин. Те­перь нельзя было все время повторять одну и ту же програм­му, требовалось обновление репертуара. Владельцам новых зрелищных предприятий невыгодно было приобретать кино­ленты в собственность, так как после нескольких дней показа они теряли ценность для данного предприятия, но они могли с успехом демонстрироваться в другом. Так возникла идея проката кинолент. Вначале программа состояла из пяти-десяти короткометраж­ных фильмов. По содержанию их можно было разделить на две группы: фильмы, посвященные реальным событиям (быт раз­ных народов, картины природы, политическая жизнь, научные опыты), и фильмы развлекательные, демонстрировавшие цир­ковые и эстрадные номера. На первых порах это была лишь простая фиксация представления актеров. Дальнейшее разви­тие кино привело к возникновению фильмов, специально по­ставленных для экрана. Первые фильмы снимались с учетом ограниченных возмож­ностей «немого» кино. В них было много трюков, сюжет разви­вался в действии. Зрителя смешили драки, падения, нередко грубые шутки. «Звезды» экрана увлекались подчеркнутой ми­микой лица, комики кривлялись, били посуду. Все это куль­тивировало примитивный юмор. Создатели первых фильмов придерживались основных по­ложений театрального искусства. Фильм делили на несколько эпизодов, которые снимались с одной неподвижной точки. Ак­теры играли так же, как и на сцене, но при этом сильно жести­кулировали и придавали особую выразительность лицу, чтобы восполнить отсутствие речи в немом кино. Правда, уже в эту пору начинают применяться съемки на природе, и это выводит действие за пределы театральных деко­раций и связанных с ними условностей. Но и здесь, под откры­тым небом, актеры ведут себя так же искусственно, как и на сценической площадке.